我们需要理解一个街头摄影者的悲叹

我而言,或者你是否也注意到街头不被尊重?二十年来,我不断地受到所谓艺术和职业摄影界的”安慰”,诸如:“嗯……不错,但我们不知道你想反映什么？” ,“很棒,但我们喜欢更现代的…….”还有更直接的:“你的作品缺乏足够的冲击力,没有加红镜/多次曝光…。”一句话不能卖钱。

好的街头作品应该是具有朴实的风格,有条理/有细节/有瞬间感的。这里有好几层的意思,尽管可能会有些小的误读,但大多数作品是被容易理解的。一张真正意义上的作品是清楚的/充满乐观主义的/机智的……好的街头片子是完美的/无需改变的。

看待这类摄影的专业态度是“平和”，简单的说，就是谁都可以拍,谁都可以用“观看”的方式截取这样一张片子。这是无人控制的场景，这样的场景随时可见,摄影者就是以一种渴望/祈求/历险的/投机的方式去等待一张片子的出现。温诺格兰德说：“我以观看的方式拍照,我的作品看上去正在发生”。有这样容易吗?每个人都能做到吗? 这个概念简单但容易产生误导。

在“看”一张片子的时候,我们是否都能保持冷静? 作品的暗示对于摄影者(对观者,对期盼者)具有深刻的意义。为了使照片能够反映出“即时发生”的场景,它必须显象出一种不可“预制”的情况，即意味着：“一旦摄影者有了这样一个经历,那么这样的经历是完全不可预制和复制的”。意味着：“你永远也拍不到同样的片子,无论你是温诺格兰德/李-弗兰德兰德/罗伯特-弗兰克或者是布勒松都不能”。意味着：“面对不理解的风险/意味着对失败的好奇/猎奇心理以及对可“预制”作品的那种安全感的一种蔑视。

我发现许多媒体摄影师早就发现的一种了“成功的办法”,他们企图在未来相当长的时期内反复地复制他们的“成功”…….去“制造”一样的照片.(我有罪,但至少我明白这样的现象) 致命的失败是不能认识到好的片子来自于天赋,我们可以毫无费力地去“制造”一张完美的片子,只需细致地分析每一处的结构：“为何27号作品成白上千次地好于26/28 号作品”。同样，一些大师的片子也会有被次“复制”的可能。为了利益或利己的目的而“创作”,而不是以成功的目的。对于摄影,我们远远不能确信我们已经完全理解她了。